纸上画点的位置心理测试,在纸上任意画一个点
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于纸上画点的位置心理测试的问题,于是小编就整理了2个相关介绍纸上画点的位置心理测试的解答,让我们一起看看吧。
画中画和画外画是什么意思?
顾名思义,画中画就是画面之中还有另一幅画,比如画中画的电视机,就是不仅可以看一个台,画面角落还可以有个小画面看其他台!
画外画就是画面外面的了,比如一幅油画完成了要镶框,框和画之间还有白纸,纸上画点其他东西不就是画外画当然这个例子较窄,意思差不多了。看来还有更深 的寓意。我的解释应该是潜层面的,正确的应该是LS2位的吧。应该要具体问题具体分析吧,看你对的东西来看这什么意思~
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现?
书法中的"屋漏痕"“锥化沙”"折叉股""印印泥"这些都是书法表现到极致的现象。"屋漏痕"是写字到达尾声才表现出来的现象,毛笔开叉,虚实相生,像是下雨漏在墙上的现象,显得笔力雄厚苍劲有力,一气呵成。而现在一些书法表演者,一起笔就表现出了"屋漏痕",毫无法度可言,一味的追求力度和气势,将书法写成了丑书丧失了书法的底线,把这种现象称为求怪求变求创新,就像失去了做人的底线一样,破坏了书法艺术。
屋漏痕据说出自颜真卿与怀素的对话,与锥画沙、折钗股、印印泥,,如同古人说:“肤肌之力”一样,形容用笔方法所产生的点画线条之形质。
它不是古人先有这些概念,后在书法实践中运用的技法,而是对颜真卿在长期书法实践中的经验总结,是颜真卿不断修炼笔墨功夫的象征,功到自然成。
今人在书写中不可一味刻意追求,应加强笔墨修炼,不求形似,以书写中自然状态下产生的点画线条为佳。
同时,在书写中,加强对点画笔法、笔势和笔意的理解,提高书法审美和鉴赏能力,明白点画线条的形质要求。
书法上所讲的“屋漏痕”,实质意义是强调“中锋运笔”!“屋漏痕”的实际形象是指“漏进屋内的雨水”顺着墙壁往下趟时留在墙上的“痕迹”!由于雨水与墙上的尘土汇合成“泥水”顺墙下趟到最后停止时(自身有一定的粘度),最底端的形状必然呈现为圆润的“水滴”状!而这种自然形成的“屋漏痕”形状,明显地显现着一种“流动感”!而这种“屋漏痕”的形状,恰巧与汉字书法的“垂露”笔画形状相同!而“垂露”笔画的形成原理,则是“正确的中锋运笔”!所以,古人便以”屋漏痕”这个词汇来形象地强调”中锋”运笔!!!(须知:“侧锋”绝对写不出“屋漏痕”!)下面,我分别用“侧锋”和”中锋”写两条“竖”,便于大家理解。
(请将照片竖起来看)。
“屋漏痕"主要是指行草书追求的一种线条表现效果,也可以说成是一种用笔技法。
我们知道中国书法非常重视力度美,比如形容好书法是“力透纸背”、“力屈万夫”等;说差的书法是“笔力软弱”、“点画无力“等。欲在书写中充分体现“力”,殊非易事,尤其是行草书运笔相对较快,如果笔锋在纸上只是顺势滑行,写出的线条必然飘忽无力。如果在行笔的过程中有“留、滞”的感觉,线条就会顿挫有力。“屋漏痕”就是对这种“留”的笔法的形象表述。雨水渗入壁间,凝聚成滴,始能徐徐流下来,其流动不是径直落下,而是微微左右动荡着蜿蜒***,留痕于壁上,形成饱满而曲折的痕迹。这就是行草书线条追求的艺术效果,这个比喻是颜真卿琢磨出来的。有一次,草书大家怀素与他讨论笔法,怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路(墙壁裂开的痕迹)作比喻。颜真卿说:“如何屋漏痕?”怀素很高兴握着他的手说:“得之矣。”
结合创作实践来说,“屋漏痕”就是用笔要控制得力,收得住,积点而成线,不疾不徐,笔有顿挫,上下映带,起止无痕,以使线条沉着而质厚,力透纸背。
那么,“屋漏痕”这种放果在书法作品中是如何体现的呢?下面我选几张“屋漏痕”笔法典型范例,以局部图示加以说明,大家仔细体会,自会了然于心,再回到实践中有意识地勤加练习,必有成效。
屋漏痕锥画沙其实说的就是具有较高形质的中锋线条,既然是中锋书写的点画线条,肯定是以中锋技法写就。要写出屋漏痕,锥画沙的线条,须具备三个条件:一是中锋运笔。二是涩行逆进。三以意书写。
中锋运笔就是要是毛笔的锋尖部分尽可能保持中锋状态运笔,也就是锋要正。就像锥画沙那样。一只尖锐的锥状物,在明净平滑的沙滩上画线一样,锥尖深入沙土内,在具有一定摩擦力的作用下,画出一条深深的刻入地表的凹线。这就是中锋线条。也就是中锋运笔的基本原理。在如屋漏痕同样是泥水在墙上从上到下的蜿蜒曲折的缓缓流下形成的具有立体感到轨迹。
涩行逆进,就是用笔不能轻快的一挥而就,要有一种有物拒之的感觉,这样的线条不仅坚实有力,而且非常富有质感。
在就是书法家自己要有意的体会这种线条的形质给自己带来的感觉,以这种感觉融入书法线条的书写节奏与运笔过程中。
到此,以上就是小编对于纸上画点的位置心理测试的问题就介绍到这了,希望介绍关于纸上画点的位置心理测试的2点解答对大家有用。
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